关于叶艺兰的认识   
   国人玩兰，以花艺为主。引入叶艺概念可能来自日本。对叶艺兰的研究，日本人可比我们要早得多了。就国兰叶艺而言，墨兰可是代表。墨兰中的叶艺可谓应有尽有，中班，班缟，爪班缟，白艺黄艺复合艺，想有什么就有什么，可谓之应有尽有。但墨兰艺虽好，也有其弱点，就是叶太大，太浮，给人一种华而不实的臃肿感。为什么细叶兰走俏，这就是人们在审美观认识观上的转变所表现。当然，不是叶大就臃肿，也不是叶越细就越精悍，万事万物讲究个度，“度”就是适度，不左也不右，以恰到好处为最佳。现在现在中国兰之中，什么兰能担当恰到好处的株型？恰到好处的叶姿？只要我们去想想就不难明白，这就是寒兰！无论从叶宽，叶长，叶质，叶姿，株型，无处不体现着一种飘逸轻盈优美之活力。如果我们能从寒兰之中发掘出具有墨兰水平的高级叶艺，可想而知，它的优势，它的潜力会有多大，在兰界的贡献会有多突出。      
   关于叶艺高低的界定   
   现在兰届关于叶艺高与低的界定,引用具有相当代表性的理论：“……一般是指兰花叶上所显现的不同于常规绿色的其它色彩在兰花叶片上、所占比例大于百分之五十以上的兰花彩叶品种。……如果低于百分之五十，就不能算高艺了……”,普遍是以艺之多少论高低,但我们不难看出会难以自圆其说的，就是以这个理论类推，当一个兰草的艺发展到全白就是顶级艺了？那“高艺”的顶级就是“幽灵”草啊！这显然是行不通的！！！也是不符合生物进化理论的，一方面叶艺进化到一定情度，艺色的比例达到一定的百分比，它的生命力就会下降，为了生存，就会出现暂时的退艺；另一方面退艺能增强它自身的生命力，再次进艺时它会表现得更好，当然可能是另外一种走向，为也更适合它的生存。那就要求我们更进一步地认识，一方面，将高艺这个词已赋予了另一种全新概念，全新地演绎；另一方面，就是研究什么样的艺草或者说具备什么样条件的艺草能在反复的变化进化中不掉艺。
    那么什么是高级艺呢？当然它不再是高艺的定义，应是抛弃高艺以艺多少论高低的理论，以艺向，艺态，以色，对比，适度论高低。从艺向上说，应以中班缟艺、班缟艺、爪班缟艺为高级艺，中透、复轮、边艺次之；从艺色上说应以白艺，金黄，白黄相间复色艺为高级艺。暗淡，无光泽次之；从对比度上说，以对比度好，叶绿素与艺色配比适当，所在部位引人眼球，变化多端，百看不厌，能给人以美的感受为高级艺，对比不强者次之。这是一个人的认识观的问题，认识观的改变，就能让我们拥有了一双锐利的眼睛，达到超前的意识，走出选育的误区。变化进化中不掉艺又要具备什么样的条件呢就关系到了寒兰叶艺的选育。
    关于寒兰叶艺的选育   
    人的认识观改变了，他的行动也会随之改变。为什么很多兰友选择花高价引进下山实生苗培养而不愿收进已定型了的组培苗培养呢。具分析，除了组培苗难养之外，还有另外一个原因就是那组培苗艺虽好，但其所选的组培母本基本上都是熟种，其艺发展都达到了顶峰，具有极强的稳定性，美估然美，但变化性变欠多了，当你苦苦的把它养大养成，就发现你花了那么多的精力给你的回报就是增苗！没有一点新意，找不到一点激情。养个下山实生苗就不同，也许一个好好的艺，经你一养就掉了，晕了！但再养下去，艺又出来了，甚至进化了，变得更好了，美了！心情从紧张变得奔放，一张一弛，调节了人的情绪，找到了人生的感悟，也就找到了乐趣！那么我们应怎样在下山实生寒兰苗中选育叶艺兰呢？寒兰的叶给你的感觉是叶质油亮，透光性好，脉络清晰。在这样的特有征状下，从寒兰中找叶艺期待品有一定难度。没有见过寒兰的人，见到一个普通的寒兰就很容易误认为，中骨透亮，叶绿素分布不均，有出艺的可能，但在你养后就是难出艺。追其原因，就是这种情况是寒兰的共性。如同随便抓个草，你要要养出叶艺来一样。寒兰叶艺期待品可能同时要具备几个方面的条件，叶质要中厚，最好不具行龙，叶太厚就是有出艺迹象也不稳定。从我的经验，具行龙者好象根本就养不变叶艺。叶上要有叶艺迹象，主要表现是要有很多银丝。只是一根或者几根银丝，多难养成象样的叶艺。光是中骨亮什么的，那是寒兰自有的特征，出艺的可能性极小极小。除本身已具有扫尾，边，中稿迹象的外，叶绿素少的比叶绿素多的变化要大；同一株草，每叶出现黄粉或者白粉班的，或者叶尾变黄，又不是因为其它因素影响造成，就明示这个草进在进化中了。但这几个方面，只是粗略的认识，要想把握性更大一点，那就得更加细致的观察了。对于一个下山实生种，除了已有的表现之外，要想养出好的叶艺来要素是多方面的：    
   1、粉银的多少，粉银一般来说是指那些还没达到形成银丝的东西。表现为在兰叶的叶面和叶背一层灰白色的东西，就象用石灰轻轻的吹在上面，但不是表面的泥尘而是生在叶内的水洗不掉的那一种灰灰的东西。如果粉银很多很多了，就会形成一层象猪肉状的东西，这东西对以后叶艺的形成有起到重要作用。  
   2、是银及银所在的位置、面银和背银。不是有了银就行，银要细要密要多，对于银可是越多越好，越密越好，越细越好。一般所见银的位置多存于兰叶尖往下1-2公分的地方直往叶脚下拉，如果在这个地方见到了大量的银，那这个草就得取。好的银不只是面银，还会在背银上有表现，只有要面银背银同时表现出来，这样的草就得取了，也许比一个明摆着的线艺更具培养前途！  
   3、是银的分布结构流动集聚性。兰叶内光是有银，不一定就进化性好，有的银永远也种不出好艺，有的银很快就能种出艺来，究其原因可能与银的分布结构流动集聚性有关。看看河里面的石头就能给我们以启发，石头越大的，因为不能受水流的左右，永远是乱石滩，这种情况可能是书上已有的关于万年银之说吧。如果那石子很细很细，细成了河沙，经水流以后就形成了一片沙带。兰叶内的银可能就是这个道理，银很细很细就能流，能流就有可能聚，能聚就能形成艺带，就能养出叶艺来。具实践中观察，就是这样的，细的银就能流，流到一起就能集，多条细银交合处就是集聚处，集聚成一个个小小的不同形状的粗银，这就是看银流动和集聚。   
   关于叶艺兰的稳定性   
   很多玩兰的兰友,首先就提出这样一个问题某某某兰稳定么？其实，稳不稳定的问题那要看对什么而言了。玩花艺讲究的是稳定，不稳定的花没人敢去玩的！今年是梅辨明年变成竹叶辨什么价值也就没有了！但对玩叶艺，就要玩它的变化性，如果一个叶艺兰没有变化性，那还不如在家里挂一幅工笔画。只有有变化性叶艺才有玩的意义。对于叶艺的稳定性认识，也就是对叶艺变化性（进化性）的认识。叶艺的变化性有什么样的规律性呢？总的来说应是有的。在满足上述关于关于寒兰叶艺的选育的几个条件之下的叶艺，其变化性大约有几种可能：
    1、艺色随着种养变得更加明快，艺变得更多，对比度变得更好，更让人赏心悦目。这是所有兰友所追求的，但并不是很现实的。因为进艺不可能无止境的进，真正无止境的进下去这个艺兰最终走向玩完，在进艺之中有退，退艺是为了更好的进艺才是硬道理。给高艺草加点氮，增加点叶绿素让它生命力强一点，多营造点养份，为下一代有更好的表现做点积蓄。
    2、出现跑艺，也就是说艺在新草上完全走掉，这种情况在叶艺兰养护过程中常出现。只要前题基础好，掉艺只是暂时的，再次上艺时会更好，就象一个人为了跳得更远，回头走几步助跑一样的道理。我所经历过的是在春兰中，下山本是白嘴草，家养后某一方向长出没艺的牙，但在隔代后进化为白中班缟，此兰已为台湾蔡丰隆兰友所收购。
    3、从一种艺向走向另一种艺向，这种情况在叶艺兰时有出现。比如说从阴阳缟艺走向爪班缟，从爪班缟艺走向班缟，从班缟艺走向中班缟。
    一个上等好的叶艺兰，其艺是不可能稳定的，随时都可能在变化之中，稳定了就走到了头，就没得玩了！